Como no alto da lua

Lynn se pergunta sobre a mulher na plateia, enquanto ela canta How High the Moon.…

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"Quão alto…" canta Lynn. "Quão alto… o quão alto é o moo-oo-oon!" Com ecos de Sarah Vaughan, ela estica a palavra final além de suas restrições normais, modulando o tom, enquanto seus dedos seguem um pouco para trás no piano, finalmente resolvendo-se na improvisação quando ela sente que há pouco mais a ser espremido de uma palavra. O público aplaude educadamente quando eles reconhecem a mudança. Ela sorri, embora esteja ciente de que não se parece mais com a esbelta Sarah Vaughan, que primeiro cantou aquelas palavras no filme, mas a mais velha, mais completa, que, ao contrário de Lynn, alcançara fama suficiente para se dar ao luxo de "vender".

Vender não é uma opção para Lynn. Nem sua musa nem sua gravadora, por pequena que seja, permitiriam isso.

E seus seguidores leais, escalados de forma tão modesta quanto a Advanced Jazz Records, também não pensariam nisso. Tomasz, seu baterista, acena com um sorriso enquanto pega a sugestão de Lynn para adicionar sua própria cor improvisada ao ritmo constante sincopado das notas pretas no teclado. Paul afasta o contrabaixo com os dedos negros como os de Lynn, com os olhos fechados e o sorriso no rosto revelando o êxtase silencioso que sempre acompanha a sua execução. Que trio internacional eles são: refletindo a natureza cosmopolita do lar adotivo de Lynn em Manhattan. Tomasz, da Polônia, Paul, do Alabama, e Lynn, de Peckham, um subúrbio londrino que parece bizarramente exótico diante dos táxis amarelos e do vapor da cidade insone.

A passagem leva naturalmente a uma das composições de Lynn, mas não a uma que ela é corajosa o suficiente para adicionar letras. Ela sabe que não é uma especialista em palavras, mas aprecia a oportunidade de se espalhar por suas próprias escalas. O público acena apreciativamente, mas não tanto quanto quando, um baixo e um solo de bateria depois, Lynn deixa o toque do oriente em seu próprio Cairo Taxi Cab fluir para o fascínio estrondoso da Caravana de Duke Ellington.

Os ouvidos mais instruídos do Village Vanguard aplaudem descontroladamente, junto com o resto quando ela finalmente canta: "Ni-ight e as estrelas acima brilham tão bem: o mistério de seu brilho que brilha sobre nossa caravana. "O modelo para a sua interpretação não é o atrevido, mas Ella Fitzgerald, que seguramente cantou uma vez, como fez Sarah Vaughan, neste local histórico. Por mais que Lynn adore o cancioneiro americano e suas grandes estrelas, ela é uma artista moderna.

Suas performances têm um caráter e um sabor que são dela, e bom o suficiente para que ela possa ganhar uma reserva aqui em Greenwich Village, para a qual ela, no verdadeiro estilo Ellington, pegou o trem A. Mas respeitada como ela é, é um público modesto que se abriga no clube do porão, longe do frio de um outono de Nova York (ou "cai", como ela está aprendendo a chamar). Por fim, Lynn percebe que as variações que ela pode extrair da obra-prima de Duke Ellington chegaram a seu termo e ela deixa o número terminar com um rolo de piano irônico. A platéia aplaude e, vinte minutos depois, é hora de Lynn se dirigir às figuras sombrias olhando para ela, segurando copos de vinho e cerveja em suas mãos.

Embora Lynn seja fumante, ela é grata pela política da cidade, o que significa que ela agora toca em um local que cheira mais docemente do que seu apartamento no centro da cidade. Ela agradece ao público pela apreciação, lembra que eles estão ouvindo o Lynn Wood Trio e conta quais músicas ela acabou de tocar. Embora muita conversa seja desaprovada em um show de jazz, ela se sente obrigada a dar um pouco de fundo para seu próximo número. "Minha filha mora em Los Angeles agora", ela diz hesitante.

"Ela é uma optometrista, eu acho. Uma espécie de oftalmologista. Mas quando eu escrevi essa música, ela era apenas uma garotinha. E eu ainda penso nela como uma sempre que a fazemos. Aqui está: Kirsten!" De fato, são memórias de sua querida e única fruta de seu ventre que enchem seus pensamentos enquanto ela toca seu próprio tributo pianístico à contenção e beleza de Bill Evans que foi uma grande influência para Lynn naqueles primeiros dias em Peckham e, mais tarde, Norte de Londres.

Aqueles eram dias difíceis e Lynn sabe muito bem que uma única melodia, por mais sincera que seja, dificilmente poderia recompensar a negligência que ela demonstrara à filha. Aqueles eram dias em que um suprimento regular de beijos e uma série de relacionamentos, insatisfatórios e extáticos em igual medida, eram muito mais importantes para ela do que uma criança chorosa cujo pai a deixara quando Lynn ainda era uma aluna de quinta forma. Mesmo aqueles dias formativos de maternidade prematura foram apenas um tropeço momentâneo em uma série de namorados, drogas e uma paixão pela música que não devia absolutamente nada às sutilezas e ao ritmo de Bill Evans ou Duke Ellington.

No entanto, como a moda da discoteca Sister Sledge e Chic foi suplantada pelo jazz funk e o crescente interesse de Lynn pelas origens desses ritmos mais intrigantes, a música era, na maioria das vezes, apenas o pano de fundo de suas indulgências carnais e narcóticas. Quando ela escreveu sua música, a mais próxima de suas composições já chegou ao sucesso comercial, foi mais uma homenagem aos sentimentos que ela sentia que deveria ter em relação à filha do que um reflexo do amor que ela realmente expressava. "The Brat", como ela havia batizado em particular o futuro optometrista, era uma criança desajeitada que se ressentia da série de namorados totalmente inadequados que brotavam no quarto miserável que ela dividia com a mãe.

Talvez seja por isso que Lynn vê tão pouco da filha celebrada nas melodias melancólicas de sua mais célebre obra. E por que Kirsten dedica-se a uma vida tão diferente da mãe reprovável quanto possível. Quando ela e seu marido, um contador chato, têm filhos, é improvável que conheçam outra coisa senão o conforto da West Coast Suburbia. É a vez de Paul para um solo prolongado e ele sorri amplamente ao reconhecer o aceno de Lynn. Dave Holland, cuidado! Lynn se inclina para trás em seu banquinho e deixa seus olhos vagarem sobre o público que ela realmente não teve a oportunidade de estudar antes.

É a multidão habitual da noite de quarta-feira no Village Vanguard: principalmente homens, a maioria de meia-idade, um casal de turistas japoneses desorientados e muitos dedos batendo. Ela sabe que sua filha não está sentada lá na segunda fila, por uma mesa só para ela. Embora Kirsten tenha apoiado a carreira de sua mãe com mais altruísmo e amor do que Lynn conseguiu com a filha, há muitos quilômetros e muitos pacientes opticamente desafiados entre eles para que ela celebre a boa sorte de sua mãe em ganhar uma curta residência no mundo.

celebrado local de jazz. É uma mulher, no entanto, uma branca também e a mesma que se sentou no mesmo assento na noite anterior. A mesma mulher que se aproximou de Lynn quando se dirigiu para o quarto dos fundos, que funcionava como vestiário e cozinha. "Eu realmente quero dizer o quanto eu gostei do seu set", ela disse a Lynn timidamente em seu sotaque do Brooklyn.

"Por que obrigado!" disse uma Lynn verdadeiramente lisonjeada, que está acostumada a elogiar os homens, mas raramente a recebe de mulheres. "Eu amo todas as suas músicas", continuou a mulher, "mas especialmente Kirsten. Eu não posso começar a descrever o quanto isso me ajudou quando eu estava passando por uma fase ruim. Eu sempre quis ver você se apresentar, mas você não toca no centro da cidade com frequência suficiente… "" Os passeios me levam a todos os lugares, mas é a minha cidade natal que eu mais gosto de tocar ", Lynn respondeu.

"O mundo é um lugar grande, você sabe." "Sim, sim", disse a mulher, agarrando-se desesperadamente aos momentos de conversa com os ingleses migrantes. "Eu vi o itinerário no seu site. Você toca em todos os lugares. São Francisco, Tóquio, São Paulo, Trond… Trond…" "Trondheim.

Noruega", corrigiu Lynn. "Grande país. Eu amo isso…" "E eu amo você", disse a mulher. Então bing: "Quer dizer, eu amo a sua música.

Significa muito para mim." "Fico feliz em ouvir isso", disse Lynn, que sorriu e passou a mulher para Paul e Tomasz esperando por ela na parte de trás com seu pacote de Marlboros há muito tempo negligenciado. É Tomasz quem substitui Paul com uma percussão suave, enquanto as mãos de Lynn pairam sobre o teclado. Por fim, parece certo e ela quebra o ritmo com algumas notas tilintadas, em grande parte abafadas pelos aplausos por seus sidemen. Então, apropriadamente para a época do ano, é a tristeza do Outono que ela joga para o deleite dos turistas japoneses.

Tomasz e Paul são homens atraentes, ambos mais jovens que Lynn, e juntos formam um trio coerente, comunicando-se com a empatia de todos os improvisadores de sucesso. Cada um sabe intuitivamente o que os outros estão fazendo e fica feliz em dar um ao outro o apoio que manteve o trio por mais de dois anos. No entanto, por mais que Lynn apaixone-se em particular pelo corpo musculoso e magro de Paul, seus braços nus até o ombro, ou o ligeiramente vulnerável, até mesmo feminino, Tomasz, ela aprendeu com os erros anteriores a não misturar uma relação profissional com sexo. Nos primeiros dias, em Peckham, mais tarde no norte de Londres e, em seguida, na parte de trás de um de seus relacionamentos mais apaixonados, Stateside, ela deixou o relacionamento fácil que alcançou no palco se sobrepor em seu quarto de dormir. É sem dúvida verdade que a habilidade para a improvisação que faz dela um músico profissional de jazz é tão bem expressa na paixão física, e ela gosta de sexo com os membros de seus trios anteriores, até mesmo os quartetos e quintetos, às vezes juntos, mas mais freqüentemente separadamente .

Mas quanto mais paixão, e mais imprudentemente ela é expressa, mais breve será a duração do tempo em que ela conseguiu manter seus conjuntos juntos antes que a inveja e a intriga separassem todo o caso, invariavelmente confuso e raramente sem rancor. Como seria tomar o pênis de Paul em sua boca? Ou até Tomasz? Lynn há muito tempo superou seu medo de um galo branco desconhecido, embora as primeiras vezes tenham sido decepções definitivas em comparação com os padrões de proeza sexual a que ela se acostumara. Mas mesmo agora, ela se sente mais satisfeita roçando a pele negra. Talvez não com tanta frequência quanto antes e, certamente, não com a frequência que gostaria, mas a idade avançada não diminuiu seu desejo, por mais que isso tenha afetado sua capacidade de prolongar seus encontros carnais além da primeira hora. É, na verdade, semanas, talvez mais de um mês, desde a última vez que ela gostava de sexo e, como muitos de seus encontros mais recentes, foi um assunto insatisfatório que não conseguiu ir além da primeira noite.

Seu último relacionamento real foi bem mais de um ano atrás, e ela ficou mais chocada com sua desintegração do que jamais imaginou ser possível. É mais difícil encontrar e ainda mais difícil manter uma coisa boa. Uma vez que ela pensou que sua fama e fortuna comparativas lhe trariam uma série ininterrupta de assuntos, mas a história de seus amores seguiu uma trajetória diferente daquela de seu sucesso comercial crítico e extremamente modesto. As pessoas podem pensar que as recompensas de uma carreira como a dela seriam uma vida de devassidão constante, mas, assim como ela relutantemente, mas heroicamente, abandonou uma vida de abuso de drogas que ameaçava ficar fora de controle, também, e por totalmente diferente.

razões, tem uma vida de fácil abandono sexual abandonou ela. Depois do aplauso que saúda as notas finais de Autumn Leaves, Lynn acha que o público está pronto para coisas mais duras. No silêncio entre os números, ela faz algumas anotações e olha em busca de Paul e Tomasz.

O baterista polonês é um compositor talentoso, e ele merece crédito pelo próximo número que ele conhece como próximo no repertório. É melhor dar esse crédito depois, quando o público já ouviu falar, do que antes, quando eles acham que Lynn está apresentando seu Karol's Wake por razões de bondade em vez de admiração. Ela deixa ele começar no pequeno pincel que acaricia os címbalos, enquanto Paul fecha os olhos e prepara os dedos nas cordas do contrabaixo e Lynn aperta as mãos no colo.

Talvez seja a tristeza da história polonesa que guia a musa composicional de Tomasz, mas é uma sensação de arrependimento e beleza perdida que inspira a interpretação de Lynn de sua doce melodia. Suas próprias composições também se tornaram muito menos otimistas e mais melancólicas, e se encaixam facilmente no humor que se desenvolve. As notas de Tomasz deslizam facilmente para as do Ennui Aproximando de Lynn e um ambiente de tristeza e reflexão substitui os ritmos mais diretos dos primeiros números.

Às vezes, Lynn acredita que só conhece a si mesma através de suas improvisações. Ela expressa mais de si mesma nas teclas de marfim do que jamais foi capaz de fazer em palavras e ações. Talvez seja por isso que sua filha a ama, não por causa do amor materno que ela tanto falhou em prover, mas pelos sentimentos mais verdadeiros que a guia através das performances que a drenam e enervam, mas também a levam a um nível de êxtase que não até heroína conseguiu fazer.

Os timpanis levemente escovados de Tomasz encerram a medley e o aplauso que saúda a pausa dá a Lynn o espaço para estudar seu público novamente. A mulher na segunda fileira é estranhamente iluminada, talvez, Lynn gosta, pela luz que brilha do sorriso beatífico de Paul. Embora ela esteja aplaudindo tão vigorosamente quanto qualquer outra pessoa, Lynn tem certeza de que pode ver lágrimas manchadas em seu rosto.

Lynn não se considera uma mulher especialmente inclinada aos prazeres do Sapphic, embora tenha havido ocasiões em que ela sucumbiu a eles quando estão disponíveis. Ela sente que essa mulher é obcecada por ela, e há pouca dúvida em sua mente de que seria necessário muito esforço para persuadi-la a estender sua adoração da música de Lynn ao corpo dela. Mas o que Lynn acha de sua admiradora? Claramente, ela não é uma mulher em seu primeiro florescimento, mas ela ainda é mais jovem que Lynn. Ela se lembra de seu breve encontro que ela é uma mulher que carrega seus anos de ânimo leve e ela tem certeza de que há beleza sob seu suéter e jeans que vale a pena a aventura. Embora ela tenha freqüentemente feito sexo com seus admiradores, nem uma vez isso aconteceu com uma mulher.

E isso seria sábio? Lynn não sabe, mas o pensamento de uma ligação amorosa a excita de uma maneira que ela não esperava. "A primeira música no medley foi Tomasz", Lynn anunciou, generosamente satisfeita, assim como o polonês, pelo elogio estrondoso do público. "Karol's Wake. É sobre o falecido papa, eu acho.

As outras duas são novas músicas minhas, ainda sem título." Então, como é tradicional nesta fase do show, Lynn apresenta seus filhos. Como sempre, é Paul quem recebe os gritos mais altos de apreciação. Lynn sabe que não é apenas o seu jogo que ganha a adoração do público, mas o amor natural pelo seu ofício que brilha nos seus olhos e nos seus dentes extraordinariamente saudáveis. Se a filha fosse dentista e não oftalmologista, quem sabe quanta admiração ela expressaria por seu parceiro, cujas poucas horas de prática constante na ferramenta de seu ofício são passadas no ginásio da cidade, onde ele exercita sua generosa tonalidade. bíceps.

Lynn aprendeu com seus anos de desempenho para o ritmo de seus sets sem o benefício de um relógio, e agora é a hora de subir o ritmo e levar o set para o seu clímax. Não há necessidade de anunciar a canção de Brian Wilson que ela fez, embora ela seja sábia o suficiente para não imitar os vocais. Mas mesmo quando o piano canta sobre a percussão alegre de Tomasz, ela fala para si mesma: "Não seria legal…" Como seria bom, Lynn imagina, se casar, ter filhos e viver uma vida suburbana? Um como a filha dela? Uma vida de felicidade doméstica que ela teme já é tarde demais para se conhecer.

Por outro lado, teria ela voluntariamente trocado todo o sexo e excitação associada por gramados bem cuidados e a igreja local? Quantas donas de casa gostaram tanto de galo quanto ela? Ela já ouviu falar sobre orgias suburbanas, mas ela não pode imaginar que os enormes passeios e calçadas são realmente o lar de mais depravação do que o que ela já gostava. Enquanto guia o trio em direção ao seu próximo número, Nardis, uma obra de Miles Davis naturalmente, que permite que ela mostre as habilidades obtidas em horas de prática, as imagens eróticas que preenchem sua mente apresentam menos pênis e músculo masculino do que suavemente intimidade feminina. Quando foi a última vez que ela provou os grossos lábios da vagina de outra mulher? Não por um longo tempo, mas suas memórias são vívidas e assim também é sua resolução ainda não realizada para provar mais.

Aquela mulher de Brooklyn promete muito e não só havia desejo escondido em seus olhos, mas um estranho entusiasmo que Lynn tem certeza faria uma noite com ela uma noite para recordar. E talvez não apenas a única noite. E uma intimidade pouco confiável seria bem-vinda neste momento de sua vida? A música mistura mente e corpo de uma forma muito estranha. E hoje à noite o arrepio erótico da especulação de Lynn está levando suas improvisações para uma nova direção.

Seus dedos acariciam o teclado como ela faria amor com um corpo nu. O ritmo que ela mantém em sua mão esquerda expressa a carnalidade do desejo, enquanto sua mão direita guia uma melodia que sugere as emoções mais profundas que são mais intensamente sentidas nos espasmos do êxtase sexual. E então Tomasz assume o ritmo, empurrado para frente pela batida do contrabaixo de Paul. Os três trazem suas improvisações juntas em um daqueles momentos de comunicação mútua que são tão extasiantes quanto qualquer outro tipo.

O sorriso de Paul ameaça dividir seu rosto em dois e Tomasz é tão rapsódico quanto ele pode ser. E Lynn sabe, embora ela só tenha visto em fotos, que seu próprio rosto é uma expressão de êxtase ampla, quase infantil. Mais um número e o set estará terminado. Ou não é bem assim.

O público, e em particular a mulher do Brooklyn das fantasias de Lynn, não deixará o trio sair do palco. Este é o último set da noite e não há desculpa que o público aceite. "Bem, obrigado! Obrigado!" diz Lynn, que é genuinamente lisonjeada pelos aplausos.

Ela sorri para a mulher na segunda fileira que ela sente que deve saber que o ímpeto adicional que fez o gel de hoje tão bem veio dela. "E este deve ser o último do nosso set. É um número que eu, por exemplo, sempre associarei ao Village Vanguard.

O clássico de Bill Evans: Gloria's Step!" Este terceiro bis não programado é para o benefício de Paulo. É um número perfeitamente sintonizado com sua virtuosidade e ele assume o desafio com prazer e muito para o deleite de seus fãs. O rosto de Tomasz se abre com um sorriso quase tão amplo quanto o de Paul e Lynn, que sente a dor em suas próprias bochechas enquanto os músicos se aglutinam em uma última improvisação. O público sabe que os três bis são suficientes e ajudados pelas luzes sendo levantadas pela gerência, eles se levantam para sair ao mesmo tempo em que o Lynn Wood Trio reúne suas garrafas de água para sair do palco. A mulher na segunda fileira ainda está sentada lá enquanto o resto da platéia se dirige para a porta e para os degraus que levam às ruas de Manhattan.

Ela se levanta e puxa um longo casaco de couro sobre os ombros. Ela olha meio esperançosa para Lynn e fica claramente surpresa ao ver a pianista se aproximar dela. "Então o que você achou do show?" A mulher engasga levemente para ser tratada de forma tão direta, mas ela recupera a compostura mesmo que sua pele branca sardenta não consiga esconder a coloração que enche suas bochechas. "Foi provavelmente o melhor show que eu já ouvi!" ela diz.

Sentindo mais é necessário, ela acrescenta: "Eu particularmente gostei das músicas melódicas que você tocou no meio. Como a música pode ser tão bonita?" "De fato!" diz um gratificado Lynn. "Estou feliz que tenha gostado do nosso set. Então, qual é o seu?" "Tina", ela diz.

"Tina", ela repete. "Eu sou chamado Tina." "Tina", reflete Lynn. Um bom short, mas esta Tina é muito diferente da cantora da alma que é o seu bem. "Você é uma garota do Brooklyn, não é? Você vai voltar para casa de metrô?" Tina assente e Lynn estuda seu rosto. Ela tem certeza de que seus instintos estão certos.

Esta é uma mulher cuja paixão por Lynn poderia facilmente tornar-se física. Ela só precisa da oportunidade. Enquanto a pausa entre eles se prolonga, Lynn vê a excitação e o nervosismo batalhar para fixar seu rosto em repouso. "Eu realmente realmente gosto de sua música", Tina jorra finalmente. "Por um longo tempo, Kirsten foi a única música sua que eu realmente gostei, mas agora eu sou viciada em todas as músicas que você toca ou escreve.

E esse show foi muito, muito mais agradável do que eu jamais pensei ser possível." Seria muito brando admitir a Tina o quanto as fantasias de paixão conjugal de Lynn contribuíram para o sucesso do set, mas não há como o pianista permitir que a mulher desapareça às ruas sozinha. "Fique um momento, Tina, e eu vou acompanhá-lo até o metrô. Acabei de dizer adeus aos meninos." "Me acompanhar até o metrô?" Tina engasga. Teria ela imaginado que o famoso Lynn Wood poderia alguma vez fazer essa sugestão? "Há muito sobre o que podemos falar, tenho certeza." "Há sim?" Lynn leva Tina pelos ombros, sentindo sua magra estrutura através do couro. Ela reconhece muito bem o desejo que arde nos olhos da mulher do Brooklyn.

Ela beija Tina brevemente e com ternura nos lábios, lábios grossos contra os finos: a abertura de Tina é tão pequena, mas consegue conter a língua ansiosa. Enquanto seus lábios se separam e Lynn estuda seu admirador do comprimento dos braços, ela sente um fogo queimando entre suas coxas que ela sabe que deve satisfazer. E ela sabe que Tina é a única a fazer isso.

Aquelas mãos delgadas com os dedos afilados que ela agarra na dela. As covinhas nas bochechas em um rosto de outra forma magra. O longo pescoço que se curva para as lapelas abertas do sobretudo de couro. "E tenho certeza", diz Lynn, "que falar não precisa ser tudo o que fazemos juntos esta noite!".

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